五【有关从哪来的从哪来】 (第2/4页)

几乎在几年内，瞬间占据了市场的大多数，经济大爆炸可不会谈什么优雅，就像爆炸一样，“噗！”地一下，就填满了全部！

    这部分我不得不多说一句，我个人没有任何文化歧视，我坚定的认为，一个人的文化欣赏水平，审美观，甚至是智商，都受限于他的成长环境，如果我出生在一个与世隔绝的乡村，并且生活到现在的年龄，我将不可能读懂这篇文章，这简直不可理喻。

    这种歧视是不可理喻的，如同歧视自己的mama不太会用电脑一样不可理喻，这与人的品质能力没有任何关系，纯粹是生长环境的结果，任何人都要《黑猫警长》开始，不然看《你的名字》只会昏昏欲睡。

    回到“未来投资”上。

    “新青年”与“传统青年”对比，无疑有巨大的不同，二者无分高低，但如果将所有的不同例举出来，恐招不适，请自行脑补，要注意这些都是客观存在的，并没有任何主观判断，且不包含任何恶意。

    在此仅说明，新青年是在短时间内，“嗡”地一下子出现，大概在《小时代》公映前后成为了绝对市场主力，这么说是不严谨的，实际上可以用数据研究的方法来确保严谨，因为不是专业学者，在此略过。

    随着经济与城市规模的发展，越来越多的未来投资掌握在了“文化阅历相对较浅”的“我们”身上，曾经自诩为“文化精英”的人们，手上的票子并不比一位刚进入城市得到工作的，没看过什么电影的人更多，这种数量上的碾压随着经济发展愈发加剧，“我们”的比例愈发失衡，这也就不难解释为什么“电影越来越差”这个结果了。

    【这真的不怪小鲜rou，小鲜rou是“我们”投资出来的，为了满足“我们”而存在的产品。】

    “传统的我们”站在鄙视的高塔上俯视着“小鲜rou的粉丝们”，同时另一只手打开一些影片的下载种子，欣赏着各位老师的杰作。

    就俗不可耐，唯利是图，有伤大雅，没有内涵等所有角度来看，那些女士貌似都不如小鲜rou。

    只因为她们满足了我们的需求，而小鲜rou满足了他们的需求。

    【作为受益者，便认为理所应当；一旦被抛弃，才摇旗呐喊！】

    是的，所有厌恶小鲜rou人们（包括我在内），相当程度上被市场抛弃了，因为我们手上的“未来投资”太少了，被多数人用数量碾压了。

    如果对此不满，骂小鲜rou粉丝的姑且还能勉强算是骂对点儿了，骂小鲜rou和幕后资本的实在错的离谱，就像竞选失败的政客骂投票箱一样荒唐。

    至此论述都是通顺的，但我们要尽量杜绝犯“想当然”的错误，现在的一切都局限于中国，我们不妨站的更高来看这一切，最直观的类比无非美国。

    我们会惊讶的发现，美国佬的审美也并不比“我们”高到哪里去，贾斯丁比伯什么的不是照样大行其道么？他们的年轻人和我们的年轻人都喜欢一样的东西！他们的消费主力同样有一大部分“文化阅历”很浅的人。

    可凭什么，他们的产品如此优秀，且百花齐放？？？

    这种跨越视角的反驳思考是值得提倡的，但本身这个反驳并不成立。

    首先，美国佬貌似并不比我们好到哪去，同样有相当多的人对于现在占据半壁江山超级英雄嗤之以鼻，与上世纪九十年代超级经典相映成辉，他们面临同样的境遇。

    但必须看到，他们的局面比我们好的多，如果说他们的市场膨胀了2倍，那么我们的市场就膨胀了10倍，如果说我们的“传统”占据“15%”，那他们至少还有“50%”。

    美国在近20年来，并没有经历我们如此快速的经济飞跃，换句话说，他们的“未来投资”是相对均匀的，一代一代人均匀的来，均匀的走，并没有发生我们这样如此爆炸的“未来投资”。

    从10到50岁，他们的手上的“未来投资”相比于我们要分布均匀得多，城市人口的数量并没有太大的变化，20年前有70%的人有