第三百七十九章：怒怼太子 (第2/3页)

了声律里面，为以后的律诗了基础。

    与周顒同时期的沈约，根据汉字四声和双声叠韵的特点，研究出了诗句中声、韵、调的配合，指出平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽八种五言诗应该避免的弊病，称为“八病”。

    但四声八病的要求过于精密繁琐，给诗歌创作带来不少困难。所以，才有了宋之问和沈佺期的对五律诗的革新。

    但他们对律诗的革新，不包括对韵脚的革新。

    李世民自己也是写诗高手，留给后世的就有八十八首。

    其中，他写的《赐萧瑀》‘疾风知劲草，板荡识诚臣。勇夫安识义，智者必怀仁。’的前两句更是后人熟知的。

    所以，他对殷清风的赞扬，是自己深有体会之后才说出来的。

    他稍微想了下，让殷清风研墨。

    殷清风以为他诗兴大发，乖巧的配合起来。

    李世民不等墨汁饱满，挥笔写下东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。

    殷清风在旁边越来眉头越紧缩。

    这首诗的意境是没的说了，但从韵脚上看，无论是唐音还是现代音，都不太工整啊~~~

    李世民问道“是不是觉得不和你说的那个什么韵脚？”

    殷清风刚才还担心问这问题呢，结果李世民还真问了。这让他怎么回答？要他当面打李世民的脸？

    “这个诗中的意境很好。”

    殷清风又想了想，“但这最后一句‘长歌怀采薇’是长啸高歌真想隐居在山冈的意思难道，这首诗不是叔叔做的？”

    “不错！”李世民夸了一句，“不愧是写出‘小邑犹藏万家室’的殷清风！”

    他指着桌面说道“写这首诗的人叫王续，号东皋子。

    他这首诗里就不注重韵脚。如果非要说这里面包含了韵脚的话，那这韵脚也不是长安话，而是河东话。”

    停顿了一下，李世民有些恼怒的语气说道“他是文中子王通的胞弟。初仕为隋之秘书省正字，我朝初以原官待诏门下省。后弃官还乡。

    看在他亡兄的颜面上，我还想在几年后召他回朝可他那些流传出来的诗句里

    回乡后，他放诞纵酒，其诗也多以酒为题材，赞美嵇康、阮籍和陶潜，嘲讽周、孔礼教，很多诗句里都流露出颓放消极和不满的想法。”

    殷清风当然知道王通了，初唐四杰中王勃的祖父嘛。

    又沉吟了一会儿，李世民说道“若是用你那拼音来标注韵脚，不但这首《野望》难以成为佳作，以后有人再写诗，恐怕也难了。”

    不等殷清风回答，他又说道“但这韵脚的规范一出，写作与诵读诗文时，可就美不可言了~~~

    好！你又为我大唐文道昌兴立了一大功勋了！”

    殷清风此时是真心佩服起李世民了。

    以他对李世民的了解，和从妮子等人得来的消息，李世民这个人，以前还真不是喜欢读书写字的好孩纸。

    但从他留下的遗墨，不管是飞白体还是诗句来看，他这个在做了皇帝后才开始下苦功的人，真的可以说是学霸，或者是天赋绝佳了。

    就拿刚才他说的韵脚的事情来说，从律诗取代宫体诗的近体诗，到白话文出现后的韵脚诗。这中间的跨度是一千三百年的时间。

    李世民作为唐初诗坛宫体诗的倡导者，竟然能觉察到韵脚对诗句的作用，谁敢说他没有文学上的天赋？

    殷清风脑子里的虽然存了不少的诗词，但他在这个方面是真的没有任何天分的。他提出这个韵脚来，就是为了为难古人的。

    从宫体诗跨越到律诗，要改变平仄的运用已经很难了，如果在这个难度上，再注重韵脚

    在他看来，古人太注重诗词了，甚至诗词做得好就能当官，这简直就是笑话。好的诗词，最多能熏陶一下后人，提高一下他们的文学修养，然后呢？能多收斗吗？于民无利啊~~~

    如果李世民真要弄出加过韵脚的宫体诗，而后人又在这个基础上弄出律诗的革新来，他是乐见其成的。

    他就不信了，当写诗的门槛越来越