第32节 (第3/3页)

摆在眼前，可以让他脑中的幻想成真。

    漫画寄托了无数人的梦想，于归野庆幸自己能够成为其中一个造梦者。

    香蕉殿下：对了，还有最后一个问题，脚本里人物动作不要太“三次元”了。

    田野：什么叫动作“三次元”？

    香蕉殿下：比如同样是表达开心，影视剧本会让演员开心的蹦起来，而漫画脚本则是让角色像跳芭蕾舞一样单脚原地转圈。

    香蕉殿下：悲伤的话，影视剧里演员会哭，而漫画里角色则是变成q版，一边奔跑一边流下比眼珠还大的眼泪。

    田野：我懂了。

    田野：比如我现在，就应该一只眼睛眯起来，用眼角向你挤出一颗星星，说“了解！”

    香蕉殿下：对，而我会变成q版，跳到办公桌上做出动感超人的造型，身后写着“地表最强编辑”。

    田野：……

    田野：【ok】

    香蕉殿下：加油，小羽毛在等着你呢。

    作者有话要说：　　关于本章的重点情节——剧本创作，其实也是融入了我的一点心得。

    我最开始接触影视剧本创作时，带我的老师是澳大利亚某影视传媒学院毕业的，我们所用的剧本软件叫做【fade in】，是国外编剧常用的写作软件。用这个软件写剧本时，编剧需要详细的写出场景背景、人物动作，除此之外，人物说话时的语气神态都需要标注出来。

    阅读这样的剧本就像是完整的小说，只是语言不加修饰，更加平铺直叙。

    大家对此感兴趣的话，非常典型的就是《神奇动物在哪里》的剧本，现在出了中文版，大家可以在微博上用关键词搜索一下，很多人拍了内页repo，格式是标准的fade in格式。

    后来我也认识了一些编剧朋友，他们都是国内科班毕业，经验丰富，我有幸拜读了他们的剧本，很惊讶的发现国内外的剧本写作是完全不同的。

    这几位朋友都是直接使用word写作（学校教的也是直接用word写），剧本里占百分之95%篇幅的都是对话，几乎没有人物动作和场景描写。

    这就对演员的要求更高，因为他们能看到的只有对话，需要演员自己揣摩角色的内心，在导演的指导下、凭借自己的经验判断该做什么动作。

    看完这些剧本后我真是给跪了，终于明白为啥很多歌手转型的演员演不好戏了……他们是真的不知道该怎么演啊………………

    大家可以搜一下：《武林外传》的剧本。

    把上述两个剧本放在一起对比，非常有意思。

    最后再讲讲漫画剧本（漫画脚本）。

    我没写过漫画脚本，但是为这篇文收集写作素材时，看过不少。

    漫画脚本更接近第一种影视剧本，但是需要编剧（即漫画脚本作者）标注出近景、远景、特写，在需要q版的时候必须点明使用q版。漫画的人物动作和场景更加夸张，很多影视剧编剧转型担当漫画脚本，都会有“放不开”的感觉。

    其实不论是哪种剧本，编剧写出来的作品在实际cao作中肯定会有所修改。

    比如“这句台词说出来拗口”、“这个动作难以实现”、“这个地方用特写更好”等等。

    对于漫画家和脚本作者而言，最重要的就是“默契”，这都是一遍遍磨出来的。

    ps：我没接触过动画剧本、舞台剧剧本，这里就不比较了。游戏剧本我只见过excel形式的（没错，当我发现游戏剧本居然是excel表格我也很惊讶……）