第 102 章 (第3/4页)

思考了两秒钟，就示意正在拍摄的摄像师把镜头推进，又让另一个摄影师悄悄移动位置，站在金恩和的侧面拍摄。

    金恩和站了起来，走到镜子跟前，静静凝视着自己的影像。她稍微偏了一下头，让头发遮住自己的表情，这时镜头里只看得到她映在镜面上的脸。镜中的她此时已经不是少年的样子，而是温婉的少女。然后她伸出手，轻轻抚摸镜中人的脸，镜中的她对自己露出干净温暖的笑容。

    他并不是不想与她见面。他比谁都更爱她，比谁都更渴望见到她。

    可是，他永远只能通过这种方式，触摸到他心爱的人啊。

    “啪！”随着这一声响亮的打板，这一条拍摄宣告结束。导演平野俊一带头开始鼓掌，接着所有工作人员都面带赞美和鼓励地望着她，送给她热烈的掌声。

    “金恩和小姐，非常感动的演出。”

    金恩和高兴地笑着朝大家鞠躬，能够获得大家的认同，她真的发自内心的开心。

    首次拍摄夜的部分成功，给了编剧和导演更多的信心。因为按照amuse的要求，他们在剧本中添加的剧情，是唐泽修带着美奈都去父亲的医院看病，治疗人格分裂的情节。原剧本仅仅是唐泽修说服了夜选择自我消失，人格分裂就治好了。说实话，金恩和觉得……真没说服力啊。

    人格分裂要是这么好治，大家都去谈场恋爱吧，反正没医生什么事。

    金恩和从治疗这个点出发，设想可以在唐泽修的父亲治疗美奈都的过程中，由美奈都述说她失去记忆的事件。因为美奈都所谓的失忆，实际上是夜出现，占据了身体的主导地位。每一段失忆，背后都有夜的存在。然后借由美奈都的回忆，带出美奈都与夜的过去。只是口头上说夜是美奈都的保护神，太轻飘飘了。要知道夜为美奈都所做的事，才能体会到夜的感情有多深，而只有大家都被夜的感情感动了，结局才更揪心。

    事务所觉得她的想法不错，就以投资方的身份提出。编剧受金恩和的启发，也觉得找到了一个新的思考方向，添加了很多感人的情节。比如美奈都小时候遭遇校园暴力被夜保护的故事，趁着夜晚出现为美奈都实现心愿的故事等等。桥段虽然老套，但是只要处理得当，就更容易搔到女人心痒之处。金恩和看到新版的剧本后，又趁机提出一条，增加夜过去破坏美奈都恋情萌芽的情节。

    金恩和觉得，唐泽修一定不是美奈都第一个可能交往的对象。之前只所以没有男朋友，很难说跟夜没有关系。

    女人心里都希望自己碰到的那个男人是完美的。他既要有男人味，又要温柔无限；女人会要求男人才貌双全，却又想对方只爱自己的内在……总之，不管是什么样的女人，潜意识里都会对男人充满挑剔，认为自己值得更好的。这种意识，正是夜这个人格的组成部分之一。

    夜觉得这些对美奈都有好感的男性，没有一个是配得上美奈都的。有的太花心，有的太轻浮，有的太蠢笨。最重要的是，谁能比他更爱美奈都？

    这个世界上，谁能比自己更爱自己？

    这，才是金恩和心目中《东京少年》的主题。

    按照原剧本那种浅尝则止地探讨，上映后不扑街才怪。

    但这样一来，金恩和的表演任务就变得比原来重了一倍。而且每天从片场离开，并不意味着她一天工作的结束。因为她又请了一位茶道老师，教她基本的茶道知识，为《花样男子2》的表演做功课。

    金恩和饰演的角色日向更，是f4中茶道世家继承人西门总二郎的初恋情人，是他的青梅竹马，也是他始终忘不了的真爱。父母是出名的陶艺家，自己是茶道老师。这样一个角色，光是靠想象都会觉得是个优雅又充满艺术气息的女人。

    所以即使日向更实际上没有多少展现茶道的戏份，即使连剧组都没要求她去学茶道。金恩和还是觉得，她必须体会到茶道中人的那种心境才能演出角色的韵味。再说金恩和并不希望她在镜头前犯下什么常识错误。如果犯错的是个日本演员，也许观众可以善意地一笑而过。但如果同样的错误是外国人犯的，观众很难不产生“啊，果然不是日本人就体会不了日本文化”的感受。

    她不给自己找借口，也不会给别人批评自己的机会。

    每周在片场和电视台间穿梭，与各种各样的人一起工作，为了不被边缘化强迫自己跟同僚多交流，还要始终保持清醒的头脑，知道自己此刻是谁、是在演谁。在金恩和还没有意识到的时候，她在回家后越来越少说话。往往是进门就洗澡，洗完澡就开始学日语或者写论文。连晚饭都是在外面