第 191 章 (第4/4页)

过程中克服的困难。

    是枝裕和笑了笑：看，多一点压力不是挺好的吗~

    福山雅治琢磨了一会儿，渐渐明白过来。所谓的考验，其实只是因为是枝裕和导演希望她能不要安于现状，故意给她设了一个超出能力的目标。是枝裕和导演从一开始就已经决定把这个角色给金恩和了。

    福山雅治为她感到高兴的时候，采访已经结束。

    会场的灯依次熄灭，电影要开始了。

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    影片的开头，先出现的是作为生母的妻子。她沉痛地讲述一个母亲失去孩子的痛苦。

    在她的讲述中，电影插叙了父母终于见到孩子后的欣喜若狂，以及孩子不知所措害怕得尿了裤子的镜头。这让观众一下子就陷入到对妻子的同情和对小三的痛恨情绪中。

    接着出现的是在法庭上陈述的希和子。

    【希和子正对着镜头，冷静地、淡淡地说着：“我打掉了丈博的孩子以后，zigong粘连，再也无法怀孕了。我觉得这是因为我杀死了自己的孩子而遭受的惩罚。当我得知惠津子怀孕以后，我知道必须要和丈博分手，可我意志薄弱，说什么也无法做到。惠津子每天都会给我打来电话，哭着要我把丈夫还给她，第二天又开心地将她和丈博的性生活讲给我听，隔天又激动地把我大骂一顿。这样的电话每天都在持续，我都要疯了……知道他们的孩子出生以后，我好想看一眼那个孩子。我觉得看一眼那个孩子以后就能把一切都结束了。把以前的事情全部忘记，搬离这里，换工作，用父亲给我留下的钱开始新的人生……我下定了这样的决心。”】

    在她平静地讲述着的时候。是枝裕和看着大银幕上金恩和冷静而节制的表演。第一眼看过去感觉是面无表情，再仔细看就能从她的眼神和嘴角的弧度里，感受到走到路尽头反而无所畏惧的状态。克制的表演比情绪爆发式的表演难度更高。不过是枝裕和觉得这是金恩和理应做得到的程度。所以他只是用手指轻轻敲了几下扶手，淡定地看下去。

    镜头切换，希和子在雨中望着一起开车离开的丈博夫妇，潜入他们的家里。一进入起居室，她就站在了原地。镜头扫过起居室，中央的茶几上是吃过还未收拾的午餐，育儿的书籍和宝宝的尿片衣物凌乱地散落在榻榻米上。

    这是一个充满了家庭气息的起居室，也是希和子梦想中的生活。

    但是她永远都不可能拥有了。

    电影在这里给了金恩和一个特写镜头，她的眼睛里仿佛有什么东西碎掉了，嘴唇微不可见地开始颤抖，让每个注视着她的人不由得心中一恸。会场里四处起了小声的议论。有一个男人的声音从是枝裕和后面飘到他耳朵里：“这个女人其实也挺可怜的。”

    是枝裕和笑了笑，摸着下巴看着银幕上的金恩和想：嗯，有点意思了。

    婴儿的哭声从楼上传来，让希和子回过神来。她跟着声音走到二楼，看到婴儿床上哭泣的孩子。希和子走到床边，低头看她，然后犹犹豫豫地想要伸手抱她，却在碰到她的那一刻惊惶地缩回来。

    婴儿一下子停止了哭泣，望着希和子笑了。

    那是全世界最纯洁最治愈的笑容。

    镜头切换，仰拍金恩和的脸部特写。这是一个长镜头。她原本空洞的眼神渐渐聚焦，定定地注视着婴儿的方向。她的嘴角抽动了几下，想要回应这孩子的笑容，却因为太久没有笑过而僵硬得不像一个笑容。但她还是努力地扯着嘴角。

    是枝裕和慢半拍地意识到，这是希和子这个形象树立起来的地方。希和子是小三，是偷走了别人孩子的可恶的罪犯，可是希和子也是唯一给了惠理菜无私的爱的人，是电影所要展现的母爱的承载者。希和子是让人唾弃还是让人同情，转折点就在这里。他紧紧地盯着银幕上金恩和的脸，想要知道她如何在这么短的时间里用她的表演说服观众。

    金恩和的眼眶慢慢红了，眼睛里有了泪水，然后她绽放了一个充满母性的笑容。她她毫不犹豫地伸手，温柔又坚定地抱起幼小的惠理菜。柔软弱小的小婴儿对着她笑，她望着惠理菜，脸上是肆意流淌的泪水和发自心底的笑容。仿佛希和子从她前面全部表演中所展现的那种行尸走rou的状态中又活了过来，变成了一个活生生的、有血有rou有感情的人。

    电影放映开始后，第一声啜泣在会场里响起了。

    是枝裕和坐直了身体，目不转睛地看着银幕上那个把婴儿藏在大衣里满脸欢喜地奔跑在雨中的女人。脑海里全是灵感绽放的烟花。

    井上真央的经纪人默默地低下头，飞快地跟组织里的小伙伴发送信息：【我在看金恩和的新电影。】

    在线的小伙伴们迅速冒头，纷纷问他情况：【演的怎么样？】

    经纪人悲愤地回复他们：【她绝对是重生的！二十多岁的年轻女演员怎么可能演到这个水准，我不信我不信！除了重生我不相信有别的解释！】