雪屋论道 (第3/3页)

”

    陆安迪在小商山做视觉空间能力测试的时候也体验过这种真实尺寸的虚拟场景，但这里的设备似乎更高级，因为在进入场景的那一瞬间，她就被深深震撼了！

    在一堵高达十几米的屏墙之后，有一个夹道，眼前昏暗而模糊不定，走过这条夹道，来到一个阳光直射的庭院。

    庭院炫目而耀眼，但庭院的一侧，却排列着一百根交错林立的石柱，每根石柱上顶着一块石板，石板与石板的缝隙之间，是从第二层「天堂」渗漏下来的光线，在石柱之间形成斑驳的光影，那是使人迷失的森林。

    但丁的诗这样说，

    「我走过我们人生的一半旅程，

    却又步入一片幽暗的森林，

    这是因为我迷失了正确的路径。

    啊！这森林是多么荒野，多么险恶，多么举步维艰！」

    .

    走过深邃密集的石柱森林，通过一系列以高墙、柱体、台阶、通道引导的空间序列，后面就是令人生畏的地狱。

    在 「地狱」中，墙体、柱子、天花的比例精确的失衡，从天花渗漏下的微弱光线时刻变化着，有着令人无法喘息的压抑与阴郁。就在这里，她看到了整个建筑中唯一的门洞，上面刻有一行诗，她猜想就是《神曲》中最著名那一句，「抛弃所有的希望吧，进入此门的人！」

    七根柱子严格按照黄金切割布置，它们是永远被禁锢在地狱中的灵魂！

    从迷一样的狭窄入口，到阳光普照的庭院，到迷失森林的百柱厅，到深渊般充满阴郁与压迫的地狱，再到出现天顶方窗洒落阳光的炼狱，最后走向三十三个玻璃柱丛与玻璃屋顶筑成的仿佛脱离尘世而浮在空中的天堂，再走出螺旋上升的地台，恍如隔世。

    她虽然没有仔细读过《神曲》，但她看过但丁与贝亚特莉切相遇在佛罗伦萨桥头的那幅画，也看过波提切利为《神曲》所画的插图，她知道这个建筑的叙事是何等优秀！体验是多么深刻！

    她摘下头显，久久不能平静，仿佛跟着但丁在地狱游历一番，那些光、那些影、那些光明与黑暗的交替，那些密林般使人迷失的柱子与幽暗狭窄的甬道，只要经历过一次，就永远不会忘记。

    这样的建筑，是个让人心灵颤栗的存在。

    “你为什么让我看它？”

    “因为这就是它，第一眼就深深震撼我，最终使我成为一名建筑师。”

    “这样......我明白了。”

    “你明白什么？”

    “你的感动，你的震撼。”陆安迪擦了擦眼睛，“上一次让我流泪的建筑，是大卢浮宫的金字塔，我一直在想，为什么它要做成那样，为什么要是三角，为什么要是无色透明的玻璃，是因为建筑师喜欢三角形和玻璃吗，是因为它像方尖碑吗？是因为它在轴线上吗？是因为它反射了卢浮宫辉煌厚重的色彩吗......如果只是万千设计中的一种，为什么人们终归要接受它，赞美它......”

    “现在我明白了，所有能够震撼心灵的建筑，必然关系着人类感情中某处共通的地方，关系着某种逻辑与形式，只有那种天才又理性的建筑师，才能充分发掘出那种形式却又超越于形式，做出那个令世人惊叹的作品。”

    美秀博物馆也是一个非常优秀的叙事形式，将冷硬的混凝土、玻璃、钢材引向一个心灵柔软的桃花源，所以人们赞美贝聿铭，说他拯救了冰冷与僵化的现代主义建筑风格。

    洛伊站在身后，陆安迪看不见他的表情。

    “你......想成为那样的人吗？”

    “我，想成为那样的人，也会成为那样的人。”洛伊的双手放在她肩膀上，轻声说，“你能明白，我很高兴。”

    他对原千茉说的，只是事实。

    但他对陆安迪说的，却是心声。

    她明白，他很高兴。