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    “这怎么可能？”

    这回周俊彤没法克制她的惊讶了。

    她赶紧靠近展柜，认真端详那只自己见过无数遍的笔筒。

    “我知道上面刻的是篆书‘静’字，但我从不知道这只笔筒和沈先生有关系！”

    钟应理解她的错愕，甚至理解博物馆为什么会有类似“落魄世家出售抵债”的详细记录。

    “这很正常。”他无奈笑道，“难道要贝卢告诉你们——”

    “沈先生不舍得他的离开，所以把从小用到大的笔筒、笔洗、笔架，一起赠予好友了吗？”

    相同的说法，用过一次就不新鲜了。

    文人惯用的笔筒，可不是《千里江山图》临摹画那么珍贵的东西。

    如果贝卢真的敢这么说，任何一个翻开博物馆记录的工作人员，都会觉得沈先生奇奇怪怪，物品来源可疑，绝不会认为这是中国人表达友谊的独特方式。

    钟应垂眸看向展柜里无数的文物，一件一件的安静看过去。

    玻璃窗里的介绍标签，有着贝卢博物馆的特色——

    每一张介绍必然会写“贝卢于某时某地如何取得”，给这些展览品增加真实性与合法性。

    周俊彤追着他的脚步，忐忑不安的低声问道：“钟先生，其他的展品是不是……”

    钟应懂周俊彤的意思。

    其他的文物是不是来历也不干净，贝卢是不是全在说谎。

    他看着玻璃后熟悉的中国文物，不敢立刻回答，更无法完全确认。

    但钟应终于知道，为什么师父数次来到这座博物馆参观十弦琴，都不曾带他。

    因为五年前，他年岁尚小，又清楚沈家大部分藏品特征。

    他站在这里，一定会发出小孩子天真可怕的疑问：“为什么沈先生的东西，会保管在贝卢的博物馆里？”

    打草惊蛇。

    钟应慢慢走完了整个中国厅。

    已经送回了113件文物的展厅，依然可以见到大量熟悉的藏品。

    由于它们价值不够高、国内有同款等等原因，并不在师父向贝卢要求带回中国的清单上。

    可是，这并不妨碍钟应清楚其中一部分藏品的来源。

    本该被人领着参观的钟应，成为了新的解说人。

    他回到看过一遍的展柜前，指向里面安静摆放了不知道多少年的藏品。

    ——唐代崔氏白瓷盘，贝卢于1967年在法国拍卖行购回。

    “这些白瓷盘，沈家也有一模一样的收藏记录。它们通体类银，瓷釉胜雪，足底均刻有草书‘崔’字，是沈家代代传下来的唐代邢窑白瓷珍品。可惜1942年后不知所踪。”

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