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便转头去问柏辉声。

    老一辈的陈年旧事，柏辉声听过不少。

    他说，当初遗音雅社首演, 演奏者与乐器名扬四海，时常会有人慕名而来, 瞧瞧这些唐代的古董。

    冯元庆他们本就是为了战争募捐，总不能恃才傲物、冷脸相迎。

    因此，人来人往, 冯元庆便认识了清泠湖戏班的于经业。

    清泠湖戏班也是当时热闹非凡的园子，但是有了遗音雅社之后，戏班的大主顾，总爱在于经业面前提及稀罕的十弦琴和编钟。

    于鼓师好奇, 同样学的敲击乐器，所以跟冯元庆还算有共同话题。

    所以，他常常来遗音雅社，见冯元庆敲钟, 就和冯元庆说钟。

    见冯元庆拉二胡，就和冯元庆说合奏。

    “二胡和编钟都是师公在表演, 找不出第二位乐师。”

    方兰脸色稍稍好了一些, 笑道：“这也是缘分, 让于先生帮了师公、帮了遗音雅社的忙。”

    有了鼓师和冯元庆合奏, 那么编钟进入遗音雅社的合奏名单，顺理成章。

    戏班有戏，他就去敲鼓。

    遗音雅社有演出，他就去敲编钟。

    虽然不是什么声乐大家，但是他经验丰富，驾驭相似的敲击乐器，自然不在话下。

    只不过，经验丰富的鼓师，敲奏的编钟与冯元庆这样追求古韵古音的研究者不同。

    他喜欢随性发挥、即兴敲奏，还能单独用编钟，敲出些昆曲、越剧常演的节奏。

    按冯元庆告诉柏辉声的说法，这位鼓师时时能做“雨点急急，雷声阵阵”音，颇有新意。

    好景不长，日军占了清泠湖，戏班子早就散了场。

    遗音雅社一停演，于经业就离开了清泠湖，了无音讯。

    又过了十来年，冯元庆回国。

    再见面，于经业已经是西洋乐的乐师。

    敲的是小军鼓，穿的是绿军装，再也不谈编钟、二胡、鼓这种“上不得台面”的旧文化，他们也就渐渐淡了交际。

    钟应安静的听。

    年代久远的事情，经过一代一代的转述，竟然有些民间高手、淡泊名利的味道。

    或许是冯元庆先生向来心胸宽广，不与柏辉声去说别人的坏处。

    又或是方兰不好谈论长辈们的过往，言辞委婉了许多。

    毕竟，他明明记得，沈聆笔下的“于鼓师”，哪有这种仗义出手的魄力，又哪有什么新意。

    总会忘记他们编排好的乐曲，临上台了胡乱一阵敲奏，弄得遗音雅社的音乐家，既心疼编钟，又得想办法补救旋律。

    然而，他并未做声，仍是专注的去听方兰的回忆。

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