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只是我认为，您剧中给她设定的成长环境更适合让她成为一个外壳坚硬，内心柔软的女孩子。渝辞斟酌用词道：她是被洞虚门领养的孤儿，不是洞虚门哪位香主之后，在偌大的毒门中无人可倚靠。洞虚门七十二香主个个都非善类，座下弟子也是各个都被养出一身怪癖，我想她在被冥昭接去之前的那段日子，应该没有那么好过。

    没有身份地位，当然会被人欺负，尤其是在一个杀人不见血，甚至门内弟子都可能会动不动消失的毒门，她能够活到十二岁被冥昭接走，想必是忍住了比旁人强一千一万倍的痛楚，性子也定然坚韧。这样的孩子即便有快乐时光，想要养成出场时那种骄傲的不可一世的性子，必然很难。

    景珍在床上又翻了个身，随意答道：那也许是冥昭把她养的很好呀。

    这话一出，鞮红渝辞皆是像被过了丝儿微电流似的，是了，此时岐飞鸾和冥昭就在她床前并排坐着，这个话配上这个场景总让人觉得有些诡异。

    咳。渝辞干咳一声，道：我认为，如果我是冥昭，我不会那么宠她。

    鞮红垂下眸子，满屋子乱找一气，随意找了个看不见渝辞的角落盯着，却依然像被身边那人的气息锁住般，只能一动不动听着那人清润嗓音说出的每一个字。

    冥昭的宠，定然不会那么纯粹，冥昭本就是一个复杂的人，而如果她能养出天之骄女般的岐飞鸾，那或许二人之间的关系也不至于至深至浅，至亲至疏那么纠结了。

    景珍那边这回没有回答的过快，渝辞觉得这时候光自己说单口相声有点不给力，正想让鞮红赶紧配合她说两句，一侧颜，却见鞮红不知何时红云爬了满颊。

    鞮红低着头，满脑子都是那句至深至浅，至亲至疏

    至深至浅清溪，至亲至疏夫妻。

    渝辞哪里知道鞮红正在想什么，见这边默不作声，只得自己继续斟酌出一些话来说服景珍，还未待她开口，面前那个红罗帐里头猛地坐起一个身影，吓得渝辞整个人往后惊了一惊。

    不说别的，渝辞自己家里也是这种中式古典风，但也没有景珍这么夸张。整张床是明清时期连着两个梳妆台，分三层进出可供十五人就寝的大月洞床，也不知道是古时候哪家千金小姐出嫁的嫁妆流传至今的，反正按照景珍这种身份定然用古董比高家定制更显排场。古床古镜茜纱帐，这还不算什么，大白天拉着厚厚窗帘整个屋子里就靠一盏落地复古灯笼续命，此时配上一个病中垂死惊坐起画面过于一言难尽。

    渝辞刚回魂一睁眼差点又被眼前人吓死，之间景珍一头乱发，衣被凌乱，两只眼睛却在昏暗的房间里闪烁着诡异的光，渝辞很不想去辨别那到底是兴奋还是生气，但从对方颤抖的语气中判断：大约是在兴奋吧

    实话说了吧，你说的这个版本就是我脑子里的第一个版本。抓抓头发，景珍又恢复了睡眼朦胧状态，仿佛刚才那双灼灼逼人的眼睛是渝辞的幻觉，也是我最喜欢的版本，现在这个吧，也勉强符合逻辑，冥昭养岐飞鸾本来就用了手段，天之骄女什么的又不是从内而外一定要自信骄傲，没准只是你看到的一种假象。

    请等一下，渝辞抓住重点，您刚才说，我提出的岐飞鸾修改建议，也是您最喜欢的版本，那请问您后来为何弃用了这个版本？

    话剧舞台上，若有一个演员定据场中，两个演员分据两旁，三个演员自然三足鼎立，这是因为每个角色身上都自带气场，他们或许性格不同，地位权势皆有高低，但哪怕是黄世仁和杨白劳也会各自带有各自的一方气场，这是演员的气。子虚劫按道理来说应该是第三种情况，可目前剧本里给她的感觉却是第二种，岐飞鸾的气太弱了。这其中，剧情结构是一方面，岐飞鸾的人物设定也是一方面。

    显然，增重岐飞鸾这一侧的砝码，是维持戏剧天平的最好方式，景珍也同意这一点，可是为什么景珍会弃用这个最佳版本呢？联想到自己七年间沉沉浮浮的坎坷，渝辞蹙眉，心道该不会这里也有些不可与外人道的酸楚隐衷？

    景珍仿佛是应了她所想一般，叹口气垂了眸子，就在渝辞以为她要开始说出些什么的时候，只见景珍劈手就摔了个枕头，指着鞮红怒火攻心，还不是因为她！

    这回不止渝辞惊了，连鞮红也抬起头，却见景珍一脸痛不欲生，像谁剜了她一块rou似的，要不是因为她演技那么不可描述，我能忍痛割爱写现在这个版本？？

    身份背景相差无几的人若是性格脾气相投，确实很容易发展出一段友情，不知什么时候，鞮红早就和这个景珍建立了深厚的感情根基。大约是鞮红也对能把她那个人设圆的这么好的也算是个人才，而景珍却表示这年头终于能有人来找她投武侠这个大冷门了！